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Trabajo de fotógrafos y reporteros gráficos en la corriente documental

“Hacer la foto con el corazón y respetando a los fotografiados” Pedro Valtierra en #EntrevistaFNF

¡Seguimos conociendo la historia de fotógrafos y fotógrafas en el mundo! En esta ocasión llegamos hasta México para hablar con un maestro de la fotografía documental y de la reportería gráfica: Pedro Valtierra. Un hombre reconocido en Latinoamerica y el mundo por sus reportajes y por ser el fundador y director de la agencia y Revista Cuarto Oscuro.

Por más de 43 años este fotógrafo, nacido en Fresnillo, Zacatecas, ha visto a través de su lente los cambios sociales que han marcado la historia de los países centroamericanos, ha trabajado como director de fotografía en medios como La Jornada, y a través de su experiencia se ha convertido en un referente de la fotografía en México. También ha sido ganador del Premio Internacional de Periodismo Rey de España a la mejor fotografía del año. Con él tuvimos la oportunidad de hablar en esta nueva entrevista en Fotógrafo No Fotógrafo.

¿Qué es la fotografía para Pedro Valtierra?

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Pedro Valtierra, fotógrafo, director Revista Cuarto Oscuro – Foto: Gregorio Cortes

La fotografía para mí es un acto de comunicar, es una manera de informar. En mi caso particular como periodista informar de la vida, de los temas que aquejan, de los temas de la sociedad que le interesan a la sociedad, de todos los temas. El acto de fotografiar es guardar nuestros momentos para la posteridad: congelar parte de la vida. La fotografía tiene mucha significación porque forma parte de nuestra vida cotidiana como personas, como familia, pero también como sociedad, que es donde más estamos nosotros en el periodismo.

Manuel Madrigal, decía “El día que pierde el miedo a la luz ese día Pedrito va a ser fotógrafo” ¿ya perdió el miedo a la luz?

No, todavía no, ando en esas. Hay que darle el contexto a lo que Manuel Madrigal decía, y lo decía en el sentido de que uno tiene que estar aprendiendo constantemente y mientras tengas una cámara hay que aprender, en la foto a lo que más le tienes miedo a la luz, porque sin luz no hay foto.

Su trabajo durante más de 40 años se ha centrado en temas sociales, ¿cómo nace ese sentido por estas historias?

Surge de mi formación, de mi vida. Yo soy un fotógrafo que nació en Zacatecas, al norte del país, en el municipio de Fresnillo, en la sierra. Soy campesino y aprendí allí de la vida. Éramos muy acomodados, teníamos unas tierras en el norte del país y ese contacto con la naturaleza, con la gente, con los problemas, hace que uno tenga ese compromiso.

Siempre tuve interés por la política, por los temas sociales y trabajé desde muy niño. Desde los 12 años vendía periódicos en Fresnillo y pienso que eso hizo que yo tuviera interés en los temas sociales. Desde niño me dolía el tema de la marginación y de la pobreza porque en un tiempo determinado nosotros, cuando abandonamos el campo, quedamos en la miseria: nos quitaron el rancho y nos quedamos sin nada. Ocho hermanos somos, yo soy el tercero de la familia pero el primer hombre que tenía que trabajar. Pienso que de ahí puede venir el sentido.

Mujeres de X´oyep
Mujeres exigen a los soldados abandonar el campamento de X´oyep, donde se habían refugiado después de la matanza de Acteal /Ene-1998 ©Pedro Valtierra

¿Qué debe tener una foto para que Pedro Valtierra diga: “es una buena foto”?

En primer lugar que sea clara, precisa en el mensaje que está dando. Eso para mí es lo más importante, que técnicamente esté precisa y estar en el momento justo de lo que el fotógrafo quiere mostrar.

¿Qué busca Pedro Valtierra cuando hace una fotografía?

Yo siempre busco que la foto tenga los elementos que quiero transmitir, que cuente, que diga, que resulte una foto, no bonita, sino que nos cuente. Eso es lo que busco.

“Busco que a los lectores que van a ver la foto, mi foto les diga algo, les cuente, que los que los invité a ver”

Yo camino mucho, que esa es una de las necesidades de los fotógrafos: tienen que caminar, estar viendo por todos lado. Busco eso, busco que a los lectores que van a ver la foto, mi foto les diga algo, les cuente, que los que los invité a ver la foto, eso es lo que quiero. Pero no se logra fácil. Yo pienso que es muy complicado, sufre uno mucho como fotógrafo, además yo suelo ser duro conmigo, no siempre me gusta lo que hago.

Mineros desnudos
Huelga de minero – año 1985 ©Pedro Valtierra

¿Hay alguna foto que haya sufrido para hacerla y luego que la hizo, dijo: “esta es la foto”?

Sí, hay varias fotos. Por ejemplo hay unas fotos de unos mineros en Pachuca, en 1985, es una fotografía de una huelga, bueno, son varias fotos. Nosotros llegamos tarde con la reportera al evento: el evento empezaba a las 7:00 a.m y a la huelga llegamos a las 7:15 porque no conocíamos muy bien la ciudad. Llegamos tarde y entonces con la presión de que eran 3.000 mineros desnudos antes de entrar a la mina estaba muy preocupado de conseguir la foto que sintetizara el tema, y en aquellos años pues no la veías en la pantalla, tenías que regresar a revelar y todo ese tiempo se sufre mucho porque no sabes cómo va a salir la foto. Ya cuando ves el revelado y la foto que está bien, hay una enorme satisfacción.

La cotidianidad es un tema recurrente en la revista Cuarto Oscuro y en su fotografía, ¿por qué el interés?

A mí me encanta la calle, soy un hombre de la calle. Mi amigo Héctor García, maestro, decía que él era un “pata de perro”, era mi maestro para andar de un lado para el otro.

Me gusta ver a la gente en la calle, la expresión. No es fácil ahora hacer fotos en la calle, es complicado por la onda de la inseguridad y toda la violencia, pero me apasiona. Para mí, la vida está en la calle.

“Es importante estar más tiempo contigo mismo y pensar en tu trabajo”

¿De qué alimenta su cultura visual?

Una de las cosas que hago siempre es leer los periódicos, todavía soy de la vieja escuela que compra un periódico y lo lee todo hasta que se acaba, eso es muy importante. Otra de las maneras de alimentarte es leyendo, leyendo poesía, novela, temas de actualidad, la plática y la conversación con los amigos. Siempre estoy pensando en foto y casi todo cuando hablas con la gente lo traduces a qué foto puedes hacer. Yo me alimento de esa manera, pero también es importante estar más tiempo contigo mismo y pensar en tu trabajo.

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Portada Cuarto Oscuro – Dic 2018

Cuarto Oscuro: agencia y revista

¿Cómo nace Cuarto Oscuro? ¿De dónde surge la idea de crear la agencia y posteriormente la revista?

Primero tuve otro proyecto que fracasó, una agencia que se llamó Imagen Latina en 1984, la fundé el día que salí de 1+1, como una cosa simbólica. Esa agencia funcionó poco tiempo.

La idea de hacer una agencia nace en mis viajes a Centroamerica:  Nicaragua, El Salvador, Guatemala ,Honduras, Costa Rica, Panamá. Allí me tocó conocer a muchos periodistas, hoy famosos, como Susan Meiselas, James Nachtwey, Christopher Morris; muchos personajes que me tocó conocer jóvenes en esa época, eso ya hace 40 años. Empecé a conocer cómo trabajan ellos, casi todos eran de agencias independientes como Magnum, Sipa y otras agencias, y de ahí me surgió la idea de hacer una agencia. Aquí en México estaba la agencia de los hermanos Mayo y Héctor García tenía su propia agencia, él estaba sólo con su mujer, María.

Entonces a mí me surgió desde ahí la idea de hacerlo, un poco antes de que se fundara el diario La Jornada, así nace la idea de hacer una agencia con la finalidad de ser fotógrafo independiente. Osea, tú sabes que uno como fotógrafo siempre aspira a hacer sus reportajes, a tener toda la libertad de trabajar en temas que te interesen y así fue como surgió la idea de hacer Cuarto Oscuro. Primero fue la agencia, que no había en ese entonces mercado, era muy complicado. En ese momento los periódicos de México no tenían la cultura de comprarle fotos a una agencia. Empezamos con esta idea en 1984 con Imagen Latina y luego en 1986 con Cuarto Oscuro y afortunadamente se dieron condiciones políticas importantes: estaba la protesta aquella del ingeniero Cárdenas, el movimiento democrático, iniciaba un país distinto y eso dio pie a que nosotros tuviéramos fotografías importantes para los periódicos de los estados. Así fue como empezó, la idea original es haber convivido con los fotógrafos en Centroamérica, pero también tener relación con los Mayo y con el maestro Manuel Madrigal.

Han pasado 25 años del nacimiento de Cuarto Oscuro, ¿ha cambiado su objetivo o se ha transformado con el tiempo?

La agencia tiene 32 años y la Revista 25 años, ¿cómo ha cambiado?, primero, la revista nació con 24 páginas hoy tenemos 88 páginas; cuesta mucho trabajo hacerla, pero ya tenemos tantos años que, aunque estamos preocupados, no la podemos cerrar o no podemos hacer otra cosa. Tenemos que mantenernos ahí siempre y está saliendo bimestral, a cada dos meses.

Ciudad de México, septiembre de 1985.- Terremoto en la Ciudad de México.
Terremoto  México – Año 1985 / ©Pedro Valtierra

“Evidentemente tú tienes una posición como persona ante los temas, te duelen los temas, no somos insensibles, no somos militares. “

La fotografía y los medios de comunicación

Los fotógrafos anteriormente tenían una posición política, algunos eran militantes de partidos o movimientos políticos, hoy se dice que el fotógrafo que entra a un medio tiene que ser objetivo o neutral, ¿qué piensa de eso en la reportería gráfica?

Yo creo que eso de ser objetivo es complicado, tienes que intentar ser objetivo y ser imparcial. Creo que no tienes que ser militante de ninguna organización, no puedes ser periodista militante, o bien lo haces en un periódico del partido o de la organización. Pero yo soy de los que creen que los periodistas tienen que estar absolutamente libres de estar en una organización política o social porque sino, de esa manera, tu trabajo se contamina. Evidentemente tú tienes una posición como persona ante los temas, te duelen los temas, no somos insensibles, no somos militares.

La objetividad es un tema complicado, un tema difícil, pero yo sí creo, en principio, que tienes que ser lo más imparcial que puedas, sobre todo en el caso de los periodistas y nuestro trabajo tiene que estar libre de esa contaminación.

¿Qué lectura tiene de la fotografía de prensa al día de hoy? ¿ha mejorado, ha empeorado o sigue igual?

Yo pienso que ha mejorado para los medios mexicanos. Hay una un avance significativo en cuanto a la producción, se ha abierto un poco más el espacio, los mismos tiempos se lo piden; pero los medios mexicanos ponen poco interés en la calidad, están mucho sobre la nota del día, pero no trabajan con los fotógrafos en cuanto a la orientación, a la forma de retratar. Yo pienso que hay un avance importante en la calidad de los fotógrafos y un ligero retroceso en cuanto a la utilización de esas buenas fotografías de los fotógrafos mexicanos.

“El periodismo se sigue haciendo con los fotógrafos, con los reporteros, y la presentación siempre tiene que estar sujeta a la calidad de la foto”

Durante varios años de su vida ha estado cercano a los diarios de prensa como editor y ahora en la revista, cuéntenos ¿qué hace a un buen editor? y ¿cuál es su tarea más allá de ver las fotografías?

El trabajo del editor es un trabajo de mucho sufrimiento. El trabajo es ver las mejores fotos, editar, tratar de contar con las fotos la historia, pero al mismo tiempo el trabajo del editor va más allá de hacer esta primera selección. Consiste en darle seguimiento a la publicación de las imágenes, al espacio donde van a ir en la página y todo eso.

Nosotros en La Jornada pusimos un nuevo criterio, una nueva forma de trabajar en la que el editor no solamente proponía las fotos sino que también le daba, en la medida de lo posible, el espacio y el lugar a la fotografía. Ahí tuvimos enormes problemas con los diseñadores porque tenemos puntos de vista diferentes. Yo creo que el editor debe estar sujeto a la calidad de la foto y hacerla lucir, y siento que muchos editores y muchos diseñadores en el caso de México no lucen las fotos, siempre las dañan porque el diseñador piensa de otra manera.

El periodismo se sigue haciendo con los fotógrafos, con los reporteros, y la presentación siempre tiene que estar sujeta a la calidad de la foto.

Idalia
Idalia. Primer aniversario del triunfo de la Revolución Sandinista. Estelí, Nicaragua, Año 1980 / ©Pedro Valtierra

“La foto esencialmente se sigue haciendo igual, o sea, la foto la sigues haciendo con tu corazón…”

Hace 40 años el único medio para mostrar el trabajo eran los periódicos o las revistas, hoy con las redes sociales y el internet eso ha cambiado ¿esto ha significado un avance o un retroceso para la fotografía?

Hay de las dos, un avance en el sentido de que la foto hoy está en más lugares, la ven más personas. Hoy es mucho más fácil mandar la fotografía, es mucho más fácil hacer la fotografía técnicamente, pero eso no significa que sean mejores imágenes. Sí hay que tener claro que la tecnología es una herramienta que nos ayuda a mejorar ciertas cosas, pero no es garantía de hacer buenas fotos.

La foto esencialmente se sigue haciendo igual, o sea, la foto la sigues haciendo con tu corazón, la sigues haciendo con lo que traes en la cabeza, con tus ideas, con tus conceptos y la herramienta es un aparato solamente. Yo le puedo dar a un reportero un Montblanc y eso no significa que va hacer buenos reportajes. No debemos perder de rumbo que la tecnología es algo que no podemos despreciar, que tiene muchos avances importantes, pero aquí lo más importante para los que estamos más involucrados con la fotografía es procurar usar las herramientas para hacer buenas fotografías.

Hay ventajas que nos trae la tecnología, también muchas desventajas, una de las enormes desventajas y que a mí me duele, no porque quiera al pasado y añore el pasado, sino porque la historia se está perdiendo, la historia se va a perder. Nosotros en Cuarto Oscuro tenemos muchos negativos, los archivos del pasado fotográfico, y ahora con la foto digital los archivos de pronto desaparecen, no es fácil guardar las fotos o si se van a guardar con el tiempo no hay seguridad de que vayan a perdurar.

Para concluir, lo más importante de la foto, de la creación en general, es que lo hagas con el corazón, como lo dijo Bresson y como lo han dicho otras personas: hacer la foto con el corazón y respetando a los fotografiados.

El balazo

Para finalizar…

La educación ha sido un espacio en el que Pedro Valtierra ha estado durante años. Hoy, por su trabajo y por su vida en la fotografía, se ha ganado el título de Maestro. ¿cuáles son los consejos o mensajes que quiere transmitir a través de la enseñanza de la fotografía?

En primer lugar que se autocritiquen. En segundo lugar que piensen ¿cuántos zapatos se acabó Cartier Bresson antes de ver las fotos? Tomar pocas fotos, caminar, no limitarse en cuanto a la creación, tener seguridad, ir al cine, sentirse los directores de cine en cada película que vean, ver la composición y ver las reglas. Pensar que nosotros somos los que estamos armando en la calle esos escenarios.

También invitarlos a la lectura, no solamente de los periódicos, hay necesidad de que lean otro tipo de cosas. Que trabajen con un lente 50mm., nosotros teníamos eso como una norma en Cuarto Oscuro: les pedimos que trabajen con un lente 50mm, eso los obliga a moverse mucho, porque si le das un gran angular facilitas el aprendizaje. Con un lente 50mm te va obligar a alejarte, a volverte más creativo.

Para finalizar, para las personas que no están en México, ¿cuáles son los tres fotógrafos o fotógrafas del país que nos recomiende ver?

Una de ellas es Graciela Iturbide, una de las fotógrafas más importantes mexicanas; Nacho López, un fotógrafo que para mí es fundamental en la historia del país; y el maestro Enrique Metinides, un fotógrafo que trabajó 50 años en la policía y hoy es muy famoso en Europa.

República Árabe Saharahuí Democrática

¿Cuál es su consejo para los Fotógrafos No Fotógrafos?

Que salgan a la calle, que observen, que hagan pocas fotos. Sí es necesario, tomar algunas clases de fotografía, pero básicamente trabajar mucho. En cualquier oficio si se quiere ser bueno hay que dedicar mucho tiempo, mucha dedicación para poder destacar, se requiere de un trabajo y de una autocrítica permanente.

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Entrevista por Gabriel Galindo/fundador FNF

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En memoria del reportero gráfico Carlos Caicedo Zambrano

Foto por Carlos Duque 

Carlos Caicedo Zambrano, el hombre que caminaba en silencio buscando el momento para fotografiar, el que no se hacia notar,  el que se deslizaba lentamente esperando el instante preciso, ese que nos enseño Bresson, ese que sólo tiene el fotógrafo que analiza la luz, el encuadre y que olvida por un momento todo lo que tiene en la cabeza para centrarse en la escena que va a inmortalizar, ese era Carlos Caicedo, el fotógrafo que nos abandona a sus 85 años de edad.

foto m-53Su cuerpo nos abandona, pero las imágenes que realizó durante más de 40 años en los que ejerció la labor de reportero gráfico quedarán como un archivo histórico de la Colombia de Gaitán, de las guerrillas liberales de Guadalupe Salcedo, de los momentos de oro del ciclismo colombiano y de cientos de  hechos sociales y políticos que fueron capturados por el cundinamarqués en la segunda mitad del siglo XX.

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Caicedo,  el que dejó claro a través de una frase celebre lo que se necesita para ser fotógrafo : “Lo que primero necesita el fotógrafo es ver la foto sin cámara, como lo hacen los directores de cine. La cámara solo es el complemento de la escogencia que hace el fotógrafo. Por eso lo mejor es observar sin cámara y, cuando se encuentra el cuadro preciso, apuntar y disparar

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El hombre que inmortalizó con la fotografía “Pan de veneno” la tragedia sucedida en 1967 en Chiquinquira, donde murieron 230 personas envenenadas  por comer pan.   El que ganó más de diez premios de fotografía, quien trabajo con diferentes medios en Colombia, entre ellos; El Tiempo, El Espectador, La Revista Semana, El Siglo, Cromos y el que acompañó al reconocido reportero gráfico  Sady González .

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Hoy Carlos Caicedo se marcha,  pero deja una huella imborrable con su trabajo de reportero gráfico que hoy queremos compartir en memoria de este grande de la fotografía.

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Con información de: Homenaje al Maestro Carlos CaicedoFotosintesisEl Espectador 
Fotos: FotoMuseo y Colarte

 

 

El fotógrafo Daniel Berehulak es el ganador del premio Pulitzer 2015

The New York Times fue nuevamente galardonado en la edición número 99 de los premios Pulitzer, el medio estadounidense ganó en tres categorías, periodismo de investigación, periodismo internacional, para la redacción, y en mejor fotografía con el  reportaje gráfico del fotógrafo australiano Daniel Berehulak, quien se instaló durante  varios meses en el continente africano para cubrir con su cámara una de las tragedias más hablada y tratada por diversos medios en el mundo, el virus del Ébola que ha causado más de 10.000 mil muertos en el continente africano.

El premio Pulitzer fue creado en el año 1917 por Joseph Pulitzer, en el departamento de periodismo de la Universidad de Columbia y da como reconocimiento a los ganadores de sus más de 20 categorías,$ 10.000 dolares por el aporte de cada ganador al trabajo periodístico en el mundo.

Fotógrafo No Fotógrafo trae a nuestros amigos y amigas las imágenes que hicieron merecedor de este premio al fotógrafo Daniel Berehulak.

Página web de Daniel Berehulak 

Fotos:

 

 

Mads Nissen, más allá del World Press Photo

Hoy nuestro fotógrafo recomendado es el fotoperiodista Mads Nissen, un hombre que durante los últimos años se ha ganado el reconocimiento de diferentes medios en el mundo, y no es para menos, porque el trabajo que ha realizado y sus historias  lo han llevado a recorrer el mundo y a ser acreedor de más de 15 premios. En el 2015 acaba de ganar el premio más aclamado por los fotoperiodistas: el World Press Photo 2014. El premio lo obtuvo con la imagen titulada ‘Jon and Alex “, una fotografía de un momento intimo de una pareja homosexual en Rusia, país donde las parejas del mismo sexo son reprimidas fuertemente.

Pero más allá de esta imagen, el trabajo de este fotógrafo danes se destaca por el explosión de sentimientos que produce cada una de sus fotos, Fotógrafo No Fotógrafo conoció los trabajos de Nissen y cada uno deja una marca en el observador. Uno de sus trabajos más conocidos se titula Amazonas, una historia que desarrolló en lugar de mismo nombre y en el que convivió durante varios meses con las comunidades indígenas. En estas fotografías se logra apreciar el acercamiento con los retratados, como decía Capa  “Si tus fotos no son lo suficientemente buenas es porque no te has acercado lo suficiente” y Nissen si lo tiene claro. Otro de sus trabajos destacados es “No Shelter From Fear” (Sin refugio del miedo) realizado en Colombia con familias que han vivido el desplazamiento forzado en el país, en esta historia retrata los días de estas familias y las dificultades en las que tienen que vivir por culpa del conflicto armado.

Sin duda es un fotógrafo contemporáneo que ha logrado, a través de sus imágenes, capturar sentimientos e historias que dejan en alto el nombre del fotoperiodismo.

Por último,  Fotógrafo No Fotógrafo comparte  contigo algunas de las imágenes de Mads Nissen y te invitamos a explorar su página web donde conocerás más acerca de esta gran fotógrafo:

Las fotos ganadoras del World Press Photo 2014

Mads Nissen
Mads Nissen

Hoy se conocieron los ganadores del World Press Photo 2014, el  concurso anual más destacado de la fotografía , en esta ocación  participaron más de 5600 fotógrafos de todo el mundo y  llegaron  97.912  fotografías  de 131 paises. El ganador en la categoria foto del año es el danés, Mads Nissen, con su imagen de una pareja  homosexual en Rusia, donde es fuerte la discriminación hacia las  parejas del mismo sexo.

Invitados a conocer las fotografías ganadoras en cada una de las categorias.

 

Si quieres ver toda la galeria de las imagenes premiadas visita http://www.worldpressphoto.org/

El Papá Noel que ama los tatuajes igual que la navidad

Vitor Martins - Reuters/Nacho Doce
Vitor Martins – Reuters/Nacho Doce

Vitor Martins, trabaja desde hace quince años en el papel de Papá Noel en Sao Paulo, Brasil, su trabajo envidiado por muchos es llevar la felicidad de navidad a niños y a grandes, pero lo más curioso de Vitor Maritns es que su cuerpo, en el 94% se encuentra tatuado, muchos de estos tatuajes alusivos a la navidad.

El fotógrafo de Reuters,Nacho Doce, lo acompaño durante un día y estas fueron las grandes imagenes del Papá Noel que ama sus tatuajes como a la navidad.


	

Fallece el fotógrafo Michel du Cille, ganador de 3 premios Pulitzer

Michel duCille
Michel duCille

La muerte del fotógrafo documental Michel du Cille recorrió rapidamente los titulares de todos los medios en el mundo, y no es para menos ya que este fotógrafo entregó su vida, como lo han hecho muchos fotógrafos, por su pasión a la fotografía y su amor a contar esas historias que viven miles de personas pero que muy pocos conocemos.

Su trabajo lo llevó a ser uno de los editores de fotografía del periódico estadounidense  The Washington Post, para el cual hizo muchas historias, en especial la que se encontraba realizando cuando perdió su vida el pasado 11 de diciembre de 2014 en Liberia, allí desarrollaba un reportaje sobre la enfermedad del Ébola que hasta este momento a cobrado la vida de 6.400 personas. En una entrega de su reportaje escribió este bello ensayo donde habla de la dificultad que le había llevado desarrollar este trabajo: “Documenting with dignity in the Ebola zone

Michel duCille
Michel duCille

En este ensayo que escribió Michel du Chille, se nota la importancia de dignificar y respetar a las personas que se fotografía. Esta convicción llevo a Michel a ganar en tres ocasiones uno de los galardones más soñados por nosotros los fotógrafos, los premios Pulitzer.

Michel duCille - Tragedia Nevado del Ruiz
Michel duCille – Tragedia Nevado del Ruiz

  1. Premio Pulitzer de Fotografía de noticias de última hora – Historia: Erupción del volcán Nevado del Ruiz – Colombia – año 1986 Ver reportaje
  2. Premio Pulitzer Crónica  – Historia: La decadencia y posterior rehabilitación de un proyecto de vivienda invadida por las drogas – Miami- 1988 Ver reportaje 
  3. Premio Pulitzer Servicio Público: Reportaje de los periodistas Dana Priest y  Anne Hull, fotografía Michel du Chille “Denuncia de malos tratos a los veteranos heridos en el Hospital Walter Reed y la posterior protesta nacional”. –  2008 Washington

Para los periodistas y amigos que estuvieron  muy cerca de Michel du Cille, una de las firmas que lo identificaba era la importancia en la construcción de relaciones basadas en el respeto y la dignidad de las personas que iba a fotografiar.

Michel duCille
Michel duCille – Soldado afgano

Las experiencias humanas deben ser contadas” es el mensaje que nos deja  este fotógrafo que perdió su vida haciendo lo que lo apasionaba.